长乐籍民国大书法家黄葆戉

　　汉三老碑

　　杭州西湖边孤山上有个很有名的景点，叫西泠印社。西泠印社是1904年丁辅之、王福厂、吴石潜、叶品三在孤山买地筑室创立的金石篆刻书画研究团体。到1913年，西泠印社已极负盛名，由吴昌硕出任第一任社长。

　　西泠印社文物中最宝贵的是一块被定为国家一级文物的汉碑，叫汉三老碑。这块汉碑1852年在余姚被一个农民在山里挖出。一个研究金石的余姚富绅周世熊将碑买下来后，建竹亭供了起来。几年之后，周家被太平军捣毁，这块碑后来有幸保存了下来。不久后，周家破落，汉三老碑被卖给了上海商人陈渭泉。日本商人知道后，想要重金收买它。上海县知事沈宝昌知道后便和上海海关监督官姚煜、西泠印社创始人之一丁辅之一起商议，由西泠印社筹款买下此碑，并建石室专门保存。1923年，石室建成。汉三老碑石室大门两侧的楹联是丁辅之之兄丁上左所撰，由黄葆戉书写。“竞传炎汉一片石，永共明湖万斯年”；上款“中元乙丑春日”，乙丑年为公元1925年；下款“钱唐丁上左撰 长乐黄葆戉书”。这副对联恬淡雍容，格高艺精。

　　尤擅隶书

　　黄葆戉的篆刻初从皖浙两派入手，后上追秦汉，并博采三代吉金、封泥、砖瓦等文字，不染时俗，早法深稳，用刀俊爽，笔趣盎然。所镌“将军季子”一印边跋曾曰：“余曾见十六金符斋、匋斋、激秋馆所藏拓汉印甚伙，间有一二缺者，良由世远入水上锈剥蚀，不可为法。今人争尚仿汉，将字画边阑故意残缺，以为得烂铜法。不知古刻妙者，在意到而笔不到，剥落如断纹，纵横如蠹蚀，皆有自然古趣。若徒窃其□缺剥蚀，臆为古拙，则篆法、刀法荡然，未足与言汉印也。”所论深得印学三昧，作此印时，年仅三十九岁。吴昌硕对黄葆戉所作，曾题“雄潭古穆中能得自然之气，真大手笔也”，以表赞赏。郑午昌更有古风颂之：“石大不逾指，摩挲剧琼瑶。秦玺汉私印，字字蟠螭蛟。姓名托以传，后有千载遥。谁谓壮夫耻，篆刻如虫雕。”黄葆戉有《暧庐摹印集》行世。

　　黄葆戉金石字画，各具特色，尤以隶书著称于世。其隶书取泾汉碑，参以伊秉绶笔意，独具一格，自成一家。其字气息高逸，用笔遒健凝练，结体规整端方，波画燕尾不甚外挑，掠笔上扬不显，意到为止。整体端庄沉稳，秀美典雅，金石之气蕴含于画、线条之中。伊氏隶书可用一副对联来形容，“养浩然正气，极风云壮观”。唯其雄浑大气，纵横开阔，对后世影响极大。黄葆戉终身奉伊氏隶书为瑰宝，并以涩笔书之，沉静肃穆，近年来在各书画拍卖场，黄葆戉的书法作品价格都有很好的表现。

　　黄葆戉所临《夏承碑》隶书，影响很大。他所临《夏承碑》隶书在因袭与创造两方面兼而有之。从因袭角度看，它较为准确地把握住了原有结体端庄、疏朗之神韵以及章法宏阔、均衡之威仪。从创造立场看，它对原作线条质感有大胆的叛离。原作点画起收以方、健为主，它却一律易之以圆、润，明显吸收了伊秉绶隶书的点画处理法，这样做的结果，虽使力感不及原作，但毕竟展示了它欲与原作拉开距离的创造性努力。

　　交友甚广

　　上海科学教育电影制片厂曾以黄葆戉名重书坛，仪表绝佳为由，于上世纪60年代中叶敦请黄葆戉参加书法教学电影拍摄。当时先生八十五岁，担任片中之老祖父，他银髯飘拂，仿佛神仙中人，不但谆谆训诲孙儿注意习书，且亲为示范执笔挥毫之法，不厌其烦，寓严肃教学于洋溢的温情之中。该片全国播映，众人皆赞。

　　黄葆戉一生交友甚广，常出席各种雅集。以“钵水斋”为例，“钵水斋”是知名文化学者苏渊雷的斋名。上世纪四五十年代，“钵水斋”聚集了一批著名的文人、学者、艺术家，他们题诗、作画、互相唱和，宛然成为海上文化沙龙。来往于“钵水斋”的有沈钧儒、郭沫若、章士钊、许寿裳、钱穆、顾颉刚、宗白华等各界名流。“钵水斋”家藏一幅创作于上世纪50年代的《钵水斋看花图》，就是他们雅集的产物，集合了十余位雅士的笔墨，其中便有黄葆戉。1952年4月，“钵水斋”园内三株铁干海棠花怒放，似一片红云，苏渊雷邀请众人来雅集观花。钱瘦铁先生首先开笔，先画“钵水斋”的瓦房与屋前的大石钵；接着唐云先生完成四周的景色，屋前的小山与远处的围墙、杂树；吴青霞女士接着画点景人物。后面好几位画家接笔完善画面，黄葆戉最后补上近景一株龙爪槐树才算圆满完成，后又用隶体题画《钵水斋看花图》。这幅画裱好之后一直挂在“钵水斋”中，成为镇斋之宝。_(林公翔)